康生、郭沫若、舒同三个人的书法哪个更漂亮?

出题人有意思,把这三个人的书法放在一起比较。三个人中,舒同虽是中国书法家协会第一任主席,但无论是资历、学问还是文化,都是无法与康生和郭沫若比较的。而在康与郭之间,我个人认为康生的小字更加文气,而郭沫若的大字更加大气。

舒同第二,舒同的“舒书”自成一体,圆润内敛,就象舒夫子的为人一样,平缓中坚持着原则,师古法又揉入了自己的东西,难能可贵;

此为个人一己之见。[大笑][大笑][大笑]

相较于康生,郭沫若的大字则要强出不止一个数量级。他的字,底子还是颜真卿的稿书,强调中锋与绞转,但是,他又吸收清代中期以来碑派书法的写法,棱角相对分明,气势雄强,在近现代中,算是碑帖融合较好的一位书法家。

舒同把颜体发展成为自成一家,是很了不起的,绝无仅有,是现在书家无法与之比肩,毛主席称他是红军第一笔,

题主提出三位书法大家的书法哪个更漂亮,可能会仁者见仁,智者见智,会得出不同的答案,笔者也对他们的书法作个排位。

第二位,郭沫若。亦官亦文的郭沫若,其实他的文学成就和考古成就都高于他的书法成就,把他排在第二位,是因为相比专业书法家而言,书法对郭沫若来说实属爱好。由于他在文学、历史、考古、文字、历史、考古、文字学等方面的底蕴实在丰厚,使得他的书法更多的融于一些文学和考古的气质,沉稳大气。在他的书法作品中,处处透射出一种文人的气息和书卷气,胸中有丘壑,笔端涓涓流。所以他的书法还具有“字外之功”,这就是笔者把他排在第二的理由。

说他们是政治书法家,因为他们都是政治人物,从官职看:康生最高,当过政治局常委,郭沫若次之,当过政务院副总理,舒同当过省委书记。

这三人都是政治书法家,文化名人,而且都是大家。

各有特点,都能很好的继承发扬中华民族文化。舒同同志在共产党解放全中国的行进中,将中国书法写到全国各地。郭沫若同志不但书法写的好,在其他领域更有建树,为新中国的发展做出了重要贡献。

每个人的爱好、欣赏角度不同,所得出的结论不尽相同同,个人觉得舒同的书法别具一格,看着舒服,所以认为他的字漂亮。

(李煜《入国知教帖》局部)

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郭老第三,于书法成果看,郭老对此艺下的功夫可能不如康生与舒老,郭老是起步时的底子好,从小练就的童子功,而康舒二人则是终身练字不辍,属于“书虫子”类,故他俩的造诣明显高于郭沫若。

舒同书法的名气虽大,但这与他出任书协主席关系更大。他的书法,笔笔中锋,字形浑圆,风格独特,书法史上难以找到类似的写法,只有南唐后主李煜的“金错刀”,与之略有相似。

第一位,舒同。这不仅因为毛主席称他为“马背上的书法家”称号,更是取决于他对中国书法的研究和贡献,他是中国书法的继承者和现代书法的开拓者和建设者,他自幼喜爱书法,5岁学书,14岁即有乡誉,被誉为“神童”、“东乡才子”。曾系统地临过古代碑帖,师法颜真卿、柳公权、何绍基等名家,但师古而不泥古,尊法而求新变,并注意取其精华,大胆尝试,逐渐形成自己的书法风格,创立了著名的“舒体”。所谓舒体,就是我们现在所说的“七分半书”,比郑板桥的“六分半书”,还多出一半,这就是:集楷、行、草、篆、隶五体各取一分,风格上颜、柳各取一分,何绍基取半分,合称“七分半”。而且他还是中国书法家协会的创建者,并是第一届、第二届中国书法家协会主席。所以,笔者推他为三者中的第一。

书法这东西看似简单,其实不然。你没有天赋,你就是从一岁写到100岁也不行。他们三个人的字康生的字明显在党内,在领导层里属于第一的。郭沫若的匾至少在当代或者在本上世纪都是数一数二的。舒同嘛,基本上就是靠运气了,他的字谈不上特色,基本上没有和上面两位有可比性。纵观20世纪和21世纪。能称得上书法家的基本上没有。明朝的董其昌死了以后基本上就没有书法家了。书法家的概念是什么?你的楷书要写得来,与众不同,但是又必须被大众认可,你的行书和你的草书不能是天马行空随意乱写,既要同前辈不同,但是又必须要合乎书写的规矩,这才叫书法家。

第三位,康生,这个可能笔者有点偏见,这不仅仅是康生的人品的问题,可能会有人骂我,命名康生的书法是非常好的,不亚于他们两位,为什么把他排在第三。其实在笔者看来,就书法而论,康生的书法主要体现在小楷和行草,但是他缺少舒同的创新精神,没有了郭沫若的文人气息,所以只能排在第三位。

论书法,康生是下过苦功夫的,尤其是一手小章草,古朴而雅致,深得魏晋风韵。而他的大字则逊色很多,有些线条过于纤细,可见手上掌控力有限

至于康生,这是一个长期在幕后工作的人,他曾是“红色特工之王”李克农的上级。他与郭沫若,应该不是网上传的那样,说自己用脚趾头夹根木棍都写得比郭沫若好。

康生第一,撇开政治,称康生是一代书法大家一点不为过,现在书协那些个专家没一人达得到康生的水平;

书法各有千秋,各人有各人爱好!

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